Oui, et bien sûr, il faut beaucoup de temps pour trouver ces œuvres. Mais les mois consacrés à la recherche se découpent le plus souvent en une semaine par-ci, une autre par-là, quand j’ai le temps.

Les compositeurs qui m’interpellent sont ceux qui ont su exprimer une très grande personnalité à travers des moyens simples. C’est un peu comme une cathédrale gothique ; si vous decortiquez les détails, vous verrez que pris un à un, les moyens sont étonnamment simples. N’empêche quela création finie est d’une incroyable complexité

Et les choix ?

Je cherche surtout un esprit, en fait un esprit qui n’existe plus. Les noms connus ne m’intéressent pas toujours, surtout losqu’il s’agit de monodie. Hildegard von Bingen, par exemple, ne m’intéresse pas particulièrement. En revanche, la musique polyphonique du Moyen Âge finissant, une musique en mouvement, en devenir, une musique qui traverse les frontières : celle-là m’intéressera presque toujours. Mais pas le baroque ; aussi beau qu’il puisse être, je le trouve souvent trop académique, trop contraignant. Voyez ces règles pour chaque détail auxquelles Rameau, par exemple, s’est plié. C’est un esprit (on y revient) qui ne m’intéresse pas.

Les compositeurs qui m’interpellent sont ceux qui ont su exprimer une très grande personalité à travers des moyens simples. C’est un peu comme une cathédrale gothique ; si vous decortiquez les détails, vous verrez que pris un à un, les moyens sont étonnamment simples. N’empêche que la création finie est d’une incroyable complexité. La démarche qui mène à un motet polyphonique est très semblable.

Pour en revenir à vos recherches, concrètement, où cherchez-vous ?

On peut chercher partout. Souvent il suffit d’ouvrir les yeux. Il y a même de la musique « oubliée » qui a été éditée. C’est justement le cas pour Richafort. Malheureusement, les éditions sont souvent l’œuvre de musicologues peut-être très savants, mais qui n’ont pas toujours d’oreille.

J’aime, j’espère toujours pouvoir travailler avec le manuscrit original, tout au moins pouvoir le comparer avec le texte préparé. Dès qu’il y a transcription on se trouve face à une interprétation. L’ édition de Richafort dont je parlais, faite en Amérique, contient pas mal de fautes, entre autres dans les indications relatives à la musica ficta.

Souvent,corriger une édition déficiente (toutes ces marques de crayon pendant les répétitions !) demande plus de travail que de reprendre l’édition soi-même dès le début. Prenez encore l’exemple de la Messe à 24 voix d’Annibale Padovano, enregistrée pour harmonia mundi. Elle n’existe pas du tout en édition. Il faut dire qu’avec trente ans d’expérience, on n’a pas besoin d’intermédiaire.

Pour en revenir à une question très terre à terre ; où, géographiquement parlant, cherchez-vous ?

Les bibliothèques d’Europe regorgent de manuscrits, mais peu de gens les regardent. D’accord, les chercheurs écument les grandes bibliothèques, mais les petites ! Il y a, par exemple, à Carpentras la petite bibliothèque Inguimbertine. Profitant sans doute de la proximité d’Avignon, elle renferme des trésors ; c’est là que j’ai trouvé des manuscrits de Pétrarque.