La cathédrale, conçue par l’archevêque Markus Sittikus von Hohenems et l’architecte Santino Solari, pouvait contenir plusieurs fois la population totale de la ville et dans cette démesure, qui concevait Salzbourg comme un empire alors que ce n’était qu’une bourgade enrichie par le commerce du sel de ses mines, se manifestait la même attitude que dans l’imposante polyphonie spatiale d’Heinrich Ignaz Franz Biber, le musicien qui créa la bande sonore parfaite pour cet excès. L’ un des portraits possibles du Baroque s’incarnait là: celui des contradictions et du manque de mesure ; celui de la recherche simultanée de la théâtralité et des affects d’une part, et de l’autre des systèmes capables de les contenir. Le portrait d’une époque où, en même temps que s’établissaient les bases de l’explication rationnelle et positiviste du monde, commençait aussi le long processus qui devait conduire à la lecture de l’art comme expression de drames personnels uniques et de la biographie de l’artiste comme la première (et peut-être la plus importante) de ses œuvres.