Memelsdorff et Staier sont tous les deux splendides, et il faut souligner la virtuosité dont fait preuve le premier, qui par moments enthousiasme. Pour citer un exemple, dans les Passages imitant la trompète de Nicola Mattheis, où le clavecin intervient comme simple accompagnement tandis que la flûte joue une mélodie saisissante, il est possible de distinguer nettement chacun des sons qui la composent, malgré l'extraordinaire rapidité avec laquelle elle est interprétée, et ce grâce à la technique épurée de Memelsdorff. Dans des pièces telles que la Fantasia et la Suite en la de Matthew Locke, nous découvrons un flûtiste communicatif, et dans d'autres, comme The black Joak, un artiste sensible, qui avec son bon goût et sa versatilité, aurait fait les délices de n'importe quelle cour européenne du XVIIe siècle. MARICARMEN GÓMEZ