english | français Jean-Philippe Rameau: un mago de la escena Jean-Philippe Rameau: El lirismo del clave Emmanuelle Haïm Hopkinson Smith Ensemble 415 10 CDs para una isla desierta: Antoine Guerber El cancionero de Uppsala Florencia: cuna de la ópera   53 - 52 - 51 - 50 - 49 - 48 - 47 - 46 - 45 - 44 - 43 - 42 - 41 - 40 - 39 - 38 - 37 - 36 - 35 - 34 - 33 - 32 - 31 - 30 - 29 - 28 - 27 - 26 - 25 - 24 - 23 - 22 - 21 - 20 - 19 - 18 - 17 - 16 - 15 - 14 - 13 - 12 - 11 - 10 - 09 - 08 - 07 - 06 - 05 - 04 - 03 - 02 - 01 - EMMANUELLE HAÏM Por Yutha Tep. Fotos de Susana Vera. Traducción de Pau Centellas Empezó a darse a conocer como ayudante de William Christie y Simon Rattle, pero la fundación de Le Concert Astrée en el año 2000 –fecha simbólica donde las haya– pronto evidenció que esta bella clavecinista tiene una voz tan hermosa como fascinante. Un éxito fulminante llevó al Concert Astrée a las salas más prestigiosas del mundo, éxito en cierto modo debido al talento que ha demostrado en la utilización de texturas vocales inusuales en la música barroca. Su reciente grabación del Dido y Eneas de Purcell, con Susan Graham, Ian Bostridge y Felicity Palmer, es su más reciente testimonio al respecto. Pero Emmanuelle Haïm tiene muy “diversas cuerdas” en su clave: está invitada a los eventos y orquestas más relevantes y es una de las directoras habituales de Glyndebourne. Entrevistamos a una personalidad representativa de la nueva generación de música antigua, que nos ofrece sus reflexiones –y temores– acerca de la trayectoria de su conjunto musical y del estado del llamado movimiento barroco. Biografía Discografía Artículos Goldberg Pida ya su número 28 de Goldberg Magazine QUIÉNES SOMOS | COLABORA   mapa web - página inicio - portada Aviso legal Copyright 2003, Goldberg. info@goldberg-magazine.com