No, simplemente en este momento estoy tocando sólo música compuesta en Dresde y por eso decidí elegir las tazas correctas para esta entrevista [risas].

Siempre tan consecuente...

Sí, totalmente.

¿Por qué este repertorio compuesto en Dresde?

Porque es nuevo y la gente no lo conoce. Porque es una parte esencial de la cultura alemana. Estoy convencido de que Dresde fue el deseo secreto de Johann Sebastian Bach. Allí quería ir y allí hubiera querido componer para el rey. Es especialmente interesante ver qué músicos surgieron y trabajaron en Dresde, y por qué Bach no fue allí, por qué los reyes nunca le llamaron sino que le hicieron quedarse en Leipzig. Es una pregunta que me ronda permanentemente: por qué no fue Bach a Dresde.

A pesar de que Leipzig era mucho más pequeña...

Sí, era más pequeña pero culturalmente más importante que otras ciudades. Bach se quedó allí porque el rey no le llamó. Igual que Zelenka, quien sí fue llamado para trabajar en la corte, pero pidió un salario acorde con el enorme trabajo que le exigían. Al no serle concedido decidió quedarse en su orquesta. Le dijeron: “no, Zelenka, quédese en la orquesta como contrabajista, es mejor para usted”.

¿Qué influencia ejerció Bach en los músicos que le sucedieron?

No hay música posterior sin Bach, como no hay música del siglo XIX sin Mozart. Bach no sólo es la fuente sino también el punto de articulación a partir del cual pensar el resto de la música barroca y clásica.

¿Era Dresde el principal centro de producción camerística del siglo XVII?