Esta grabación complementa otra de Phantasm dedicada a los consorts a seis partes de viola de John Jenkins (1592-1678), uno de los mejores ejemplos de esta forma tan inglesa (Goldberg 41). Tal como sucede con las obras a seis partes, los consorts están dominados por fantasías, 17 en total, páginas de libre desarrollo estructuradas por lo general en distintas secciones contrastadas, aunque las piezas cortas como la Fantasía 1 en Sol y la Fantasía 16 en Re vulneran este modelo manteniendo un humor vivaracho en toda su extensión; la segunda está impulsada por una juguetona exuberancia que se recrea en un habilidoso juego contrapuntístico.

En el extremo opuesto se halla la Fantasía 7 en Do menor, la más larga de todas: es excepcional por una gama de talantes que van desde la apertura en tonos sombríos y sostenidos –recordatorio del amor de Jenkins por la sonoridad– hasta pasajes de polifonía imitativa, y después homofonía, a través de despliegues de luminosidad creciente. Por último, un animado pasaje a modo de gallarda da paso a los compases finales que vuelven a la gravedad del comienzo.

El conjunto constituye un ejemplo magistral de pensamiento musical concentrado donde no hay ni una nota superflua. Además de las fantasías, hay tres pavanas, páginas más expansivas y menos rigurosamente contrapuntísticas que sus primas a seis partes. Vista la calidad de la grabación anterior, no es ninguna sorpresa que las interpretaciones de Phantasm sean sobresalientes no sólo desde el punto de vista técnico, sino también en su espontánea respuesta a una música que podría ser víctima de un enfoque excesivamente académico. Se omite de nuevo la parte de órgano, lo que tal vez agravie a ciertos puristas pero, por lo demás, sólo puede elogiarse un logro tan espléndido. BRIAN ROBINS